Ayuntamiento

Iglesia de Santa Maria de Hoyos: La iglesia de Santa María es una construcción románica arcaizante, realizada seguramente a principios del siglo XIII, según se deduce del arco triunfal apuntado trasdosado por una línea quebrada que imita los rayos solares y representa la luz solar como luz de Cristo y de la verdad. Los capiteles que lo sustentan muestran, el de la epístola a Daniel en el foso de los leones, en alusión a la intervención divina a través de la oración y el del evangelio, a Cristo como Varón de Dolores, mostrando las llagas, flanqueado por ángeles con los símbolos de la Pasión, en referencia a Cristo como redentor de los pecadores, iconografía que aparecía en el Pórtico de la Gloria (Santiago de Compostela) y que tendrá gran difusión en las portadas de las catedrales góticas.
Las pinturas murales muestran al arcángel Gabriel en la hornacina del evangelio y a la Virgen María en la de la epístola, por tanto se trata de la Anunciación, en alusión a Santa María como patrona del templo, cuya imagen sería de madera policromada, -quizás la primitiva sería románica ya desaparecida y se ubicaría delante de la ventana frontal del ábside, formando por tanto un conjunto a manera de retablo, cuyo ático es la bóveda de horno del ábside, en la que se ha pintado una gran venera.
La técnica utilizada es similar a las anteriores aparecidas en este entorno de Valdeolea, apreciándose aquí más claramente el proceso de ejecución. Algunos elementos que acompañan a María han sido sólo dibujados con carbón vegetal, como el jarrón de azucenas, alusivo a la pureza de la Virgen.
El diseño se remarca luego con la línea de tono rojizo, que constituye la silueta de las figuras y objetos, y por último se rellenaría de color. En este caso -a falta de realizar los pertinentes análisis- parece pintura al temple mezclando los pigmentos con cola animal.
Parecen pinturas inacabadas, ya que es posible que sólo se aplicara color en el manto de la Virgen. El resto quedó sin rellenar de color.
Participan por tanto estas pinturas de la corriente arcaizante que se extiende a lo largo del siglo XVI y principios del XVII, que consiste en decoraciones que suelen representar retablos , cuya realización técnica es artesanal y ajena en gran medida a las corrientes estéticas imperantes en la época.
Dos aspectos deseamos destacar de estas nuevas pinturas. El primero es su perfecta adecuación al espacio arquitectónico respetando las formas y volúmenes románicos e incluso armonizando con ellos, utilizándolos e imitándolos, lo que nos indica que, al menos en el medio rural. el estilo románico no se consideraba trasnochado o en contraposición con los ideales renacentistas, quizás porque este estilo se hallaba poco extendido por nuestra región. La utilización de la perspectiva -por medio de los azulejos del suelo- es defectuosa, al igual que el escorzo del atril de la Virgen. Las figuras se encuentran de frente y sólo los rostros se representan de tres cuartos. Son pinturas planas y carecen de referencia luminosa. Sin embargo en torno a esta fecha, 1592, se realizan excelentes retablos escultóricos plenamente renacentistas y manieristas en lugares cercanos como Suano, Villar o Valdeprado del Río.
En segundo lugar debemos reseñar la presencia del nombre del artista, Juan de Arana, quizás oriundo de esta localidad vasca. Estamos quizás ante la constatación de un nuevo taller pictórico, cuyos maestros trabajan en el oriente de Cantabria y en el occidente de Vizcaya y norte de Burgos. Pensamos que el retablo pictórico de Rubayo debe atribuirse a este mismo autor y quizás también las pinturas de Ojebar. Las de Hoyos, al estar inacabadas, no alcanzan la calidad de las anteriores, acaso por corresponder al declive de la vida del pintor. Lo que parece evidente es que nos encontramos ante un artista de cierto prestigio, por el propio hecho de firmar la obra y constituye hasta ahora el primer pintor mural del que tenemos noticia en Cantabria. (Texto extraido de Cuadernos de Campoo)